管道昇为赵孟頫之妻，亦善丹青，在元名家大家辈出的一朝可以独居一席。她擅画墨竹梅兰，笔意清绝。又工山水、佛像、诗文、书法。其书牍行楷，风格与赵孟頫相似。据记载，管道昇曾在湖州瞻佛寺粉壁上绘竹石图，高约丈余，广一丈五六尺。手写《璇玑图诗》，五色相间，笔法工绝。手书《金刚经》等数十卷，遍赠名山名僧。著《墨竹谱》1卷。传世作品有《水竹图卷》（收藏于故宫博物院）、《秋深帖》、《山楼绣佛图》、《长明庵图》等。诗文不俗，曾作《观世音菩萨传略》。元仁宗尝命书《千字文》，将赵孟頫、管道升及子赵雍的三段书法合装一卷轴，藏之秘书监，曰：“使后世知我朝有一家夫妇父子皆善书，亦奇事也。” 管道昇笔下的世界自然符合了那个时代男权社会的妇德规范，并且从她的艺术创作来看可以将之视为当时女性文人的一个代表。

　　山西芮城县永乐宫(又名大纯阳万寿宫)壁画是元代宗教壁画的代表。这些绘制精美的总面积达960平方米的壁画中不仅记述了吕祖生平及得到过程，也将道教的神仙体系完整的做了一个形象的展现。其中的女性神仙如《朝元图》中的帝后主像高达2.85米，玉女的身高也在1.95米以上，超过了一般真人的高度。人物的神情面貌极富变化，或持花微笑，或凝眸欲语，或神态恭谨。永乐宫的壁画继承了唐、宋人物画的创作技法，展现出一个气势恢宏的天界，此在值得注意的是，永乐宫壁画反映出女性神仙形象在男权神仙体系中的演化与定型，这正是男权和女权两大权系在这一时期中国社会演化成型的表现。

　　《朝元图》中的女性神仙
　　山西芮城县永乐宫(又名大纯阳万寿宫)壁画是元代宗教壁画的代表，其中《朝元图》的女性神仙帝后主像高达2.85米，玉女的身高也在1.95米以上，超过了一般真人的高度。人物的神情面貌极富变化，或持花微笑，或凝眸欲语，或神态恭谨。永乐宫的壁画继承了唐、宋人物画的创作技法，展现出一个气势恢宏的天界，此在值得注意的是，永乐宫壁画反映出女性神仙形象在男权神仙体系中的演化与定型，这正是男权和女权两大权系在这一时期中国社会演化成型的表现。