尚碑学崇金石为民国女性书法的重要风格
来源：admin 作者：admin 时间：2014-12-02
如果从风格上去审视，可以肯定地说，民国时期女性书画的特点不能游离于当时书法的整体特征而存在。民国时期的书法承清末碑学余绪，南北兼收，碑帖互用，走上了自觉的发展阶段。其中行、草书继宋、明之后，经历了帖学靡弱、碑学严谨的曲折道路，得到迅速发展。章草书法此时也再放光彩。碑学成为此时书法创作的主流。书家创作碑体书法时注重体现出雄大、刚健的特征。如女性书家萧娴，师事康有为，崇北碑大气，作品沉雄高古，刚健苍浑，是碑派书家的代表人物。.jpg)
另一方面，民国时期的书法受乾、嘉时期训诂、考据之风的影响，在重碑学的同时，也重金石。其时的学者、书家多喜欢写钟鼎、古籀，以金石气象为旨归，开拓了书法艺术的新领域。著名书家李瑞清、胡小石师生书法即从金石而出，后来女性学者、书家游寿先生师从胡小石，于商周金文更有体会，其书作生涩醇厚，浑朴苍健，有秦汉之风。
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与此同时，传统帖学在民国时期的女性书家中也有其存在的市场。从历史上看，帖学本身的底蕴是十分丰厚的，只是由于清代帝王的倡导而局限于董、赵之间。辛亥革命后，大批书家自发研习帖学，创作上较为自由，是受“兼容并包”学风的启迪。此时的书家直探传统堂奥，并吸收汉简、敦煌写经的营养，使书作的范围更广阔，内涵更丰富。此时体现帖学书风较为著名的女性书家有何香凝、章太炎夫人汤国梨等。
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