当历史走入民国时期 看看那些年的才女画家
来源：世界艺术鉴赏 作者：佚名 时间：2015-06-12
当历史走入民国时期，西风渐进、思想渐开，活跃在这个时期的女性画家走出闺阁，参加展览，留洋学画，女性书画呈现出从未有过的缤纷色彩，并在书画收藏市场上占有一定的地位。如陆小曼、何香凝、周炼霞、陈佩秋等，可谓盛极一时。她们画风鲜明、气质独特、信道好古、风雅飘香，为民国时期的书画坛增添了一份亮色。
林徽因
林徽因（1904年6月10日－1955年4月1日），女，汉族，福建闽候县（今福州）人，出生于浙江杭州，原名林徽音，其名出自“《诗·大雅·思齐》：大姒嗣徽音，则百斯男”。后因常被人误认为当时一作家林微音，故改名徽因。
从书法上看，林徽因这幅字写的是“初唐四家”中的褚遂良的“储体”，准确地说应该是褚遂良的《雁塔圣教序》。的确，林徽因将褚字的“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”的特点演绎得非常到位，并将自己的孤傲、高洁、哀伤和灵性充溢于字里行间，达到了字与人的完美结合。
李秋君
张大千与李秋君照
李秋君［近现代］（1899-1973）名祖云，以字行，斋名欧湘馆，别署欧湘馆主。女，浙江 镇海人。
凌淑华
凌叔华生于文化古城北京的一个仕宦与书画世家，是其父第四位夫人所生，姊妹四人，排行第三，在家里排行第十。古城的灿烂文化和环境启迪了她的天资才华，影响了她的爱好和生活。后在文学创作和绘画方面都有优异的成就。
陆小曼
陆小曼（1903年－1965年），江苏常州人，近代女画家。师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家，晚年被吸收为上海中国画院专业画师。曾参加新中国第一次和第二次全国画展。陆小曼擅长戏剧，曾与徐志摩合作创作五幕话剧《卞昆冈》。她还谙昆曲，也能演皮黄，写得一手好文章，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。因与徐志摩的婚恋而成为著名近代人物。1965年4月3日于上海华东医院逝世，享年63岁。
周炼霞
周炼霞，女，中国著名国画家，擅长仕女人物和花鸟，工诗词，生前系中国美术家协会会员，上海中国书画院首批女画师之一。
吴青霞
吴青霞（1910--2008），女，学名吴德舒，号龙城女史，别署篆香阁主。江苏常州人。为江南收藏家、鉴赏家吴仲熙先生之女公子。1934年与李秋君、周练霞、陆小曼等组成中国女子书画会。1956年受聘为上海中国画院画师。.作品《万紫千红》入选日本《世界名画集》。意大利欧洲学院院士，上海中国画院画师。.中国美术家协会会员，美协上海分会理事，中国国际文化交流中心理事，上海市文联委员，意大利欧洲学院院士，杭州西泠印社社员，上海市文史馆馆员。
潘素
潘素 （1915—1992），女，著名收藏家张伯驹先生的夫人，字慧素，江苏苏州人。早年习花鸟，中年转攻山水，晚年善金碧青绿山水及雪景山水。民国时期曾任北平美术分会理事，建国后任北京中国画研究会理事，吉林艺术学院教授，中国美术家协会会员，北京中山书画社副社长，北京工笔重彩画会艺术顾问，北京工笔重彩画会艺术顾问，第六、七届全国政协委员，民革中央委员，中国和平统一促进会理事等职。
陈佩秋
陈佩秋1922年12月生，女，河南南阳人。字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。 国立艺术专科学校毕业 。上海大学美术学院兼职教授，上海中国画院画师 。中国美术家协会会员 。擅长中国画 。作品有《天目山杜鹃》；《水佩风裳》入选第三届全国美展；《红满枝头》入选第六届全国美展优秀作品展。
何香凝
何香凝（1878—1972），原名瑞谏，又名谏，号双清楼主，汉族，广东南海县海南村（现已划归广州市荔湾区）人，生于香港。第二、三届全国人大常委会副委员长，第二、三届全国政协副主席。中国国民党左派的杰出代表、著名政治活动家、画家。
潘玉良
潘玉良(1895—1977年)，中国著名女画家、雕塑家。1921年考得官费赴法留学，先后进了里昂中法大学和国立美专，与徐悲鸿同学，1923年又进入巴黎国立美术学院。潘玉良的作品陈列于罗马美术展览会，曾获意大利政府美术奖金。1929年，潘玉良归国后，曾任上海美专及上海艺大西洋画系主任，后任中央大学艺术系教授。1937年旅居巴黎，曾任巴黎中国艺术会会长，多次参加法、英、德、日及瑞士等国画展。曾为张大千雕塑头像，又作王济远像等。潘女士为东方考入意大利罗马皇家画院之第一人。
她的素描具有中国书法的笔致，以生动的线条来形容实体的柔和与自在。她的油画含有中国水墨技法，用清雅的色凋点染画面，色彩的深浅疏密与线条相互依存，很自然地显露出远近、明暗、虚实，色韵生动。她用中国书法和笔法来描绘万物，对现代艺术作出了丰富的贡献。
潘玉良用中国书法和笔法来描绘万物，对现代艺术作出了丰富的贡献。在女性人体油画的成就上，她是同时代油画家中的佼佼者，对女性美的把握有着男性画家达不到的境界，女性胴体的柔美和母性的温存在她笔下达到了高度的融合。这些女人体是东方内秀的美和西方色彩的结合，是对女性美的崇高礼赞。
潘玉良的笔触是粗犷的，但是却从骨子里透出一股“媚”来，让人流连。可以说她把中国画富有感情的线条造型和西画具有强烈表现力的色彩做了较好的结合。她已经不再拘泥于形似，而更注重神似。通过简单的勾勒，一个风情万种的女子呼之欲出。
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