埃德尔森:女权艺术运动界神秘“女神”
来源：广州日报 作者：吕云 时间：2016-11-01
埃德尔森作品
埃德尔森作品
埃德尔森年轻时
最有名的作品“女神”系列亲自裸身拍照，再造出反叛新形象
近日，79岁的美国女艺术家玛丽·贝丝·埃德尔森的个展同时在巴黎和纽约两个城市的画廊展出。从上世纪70年代起，埃德尔森就作为美国女权主义艺术运动的先驱活跃在欧美艺术界。她的作品一直坚持不懈地探索着女性的社会地位，挑战着男权社会的主流价值观。
文字：吕云
展览作品主角是一个剪掉丈夫男根的女性
埃德尔森在纽约、巴黎两地的个展主题为“在地狱中燃烧”，都是基于一个叫罗丽娜·博比特的女性的创作。上世纪90年代，罗丽娜·博比特案在美国轰动一时。博比特因不满丈夫的婚内强奸，趁晚上丈夫睡着，用一把餐刀切下了他的阳具。博比特后因被证实患有间歇性精神病而被宣告无罪。她被一些女权主义者看做是勇敢反抗男权的女性代表。
在巴黎Balice Hertling画廊的展览中，埃德尔森将博比特转变成了一系列女神与传说人物的混合体，如变成充满毁灭性的印度女神卡莉。在纽约Lewis画廊的展览也有博比特的画像，但更多地呈现了一个令人不安的神话世界：如波提切利画笔下的维纳斯、博比特以及其他女性的脸庞被拼贴或嫁接在魔幻的动物形体上。有媒体评论称，整个展览表现出“精神错乱、恶魔般骇人的惨状”。
通过作品捍卫女性尊严 近年将视角投向好莱坞女星
1933年，埃德尔森出生于印第安纳州的东芝加哥，母亲是当地土著，父亲是瑞典移民的后代。东芝加哥是一个多元社区，她的父母都是社区的积极分子。埃德尔森的艺术创造力和在争取社会权益方面的活跃性都跟父母的影响不无关系。
上世纪六七十年代，作为一个年轻艺术家，埃德尔森处处感受到社会对女性的歧视，一向都关注社会权益的她慢慢转变成一个女权主义者，通过自己的作品捍卫着女性的尊严，并对男性主导的社会表达自己的讽刺和抗议。
1972年，埃德尔森对达·芬奇名画《最后的晚餐》进行了拼贴复制，她将耶稣基督和其门徒的头像换成当时有名的女性艺术家的头像，这一新作品问世后迅速成为女权主义艺术运动的代表作。
埃德尔森最有名的作品是“女神”系列。埃德尔森本人裸身摆出女神般或充满神秘或仪式化的姿势进行拍照，然后再对照片进行绘画加工或者拼贴，从而创造出一种新的反叛形象。
近年来，埃德尔森继续对女性形象进行剪贴或再创造，不过她开始将视角投向好莱坞女明星玛丽莲·梦露、朱迪·加兰德等的电影形象。
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