张春迎：一花一世界 绢本绘画的双重视界
来源：雅昌艺术网 作者：张桂森 时间：2016-10-14
《世.界》系列 绢本综合材料 2014年
时光流转，如今，体会更是不同，若矫情的说，绘画便又吾一善知识!每每手握画笔，时间却步，坐着便忘了尘世。六道之轮转转不息，因因果果秒秒钟钟里幻像无穷，时时刻刻沁浸其中，留连百转，舍难?离难?却被佛陀一语道断：“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”屡屡迷，何以堪?——张春迎
在提笔之前，艺术家张春迎发来很多她平时的随心所记，大都跟佛有关。我觉得一点都不矫情，在张春迎这里，佛教信仰并不是那些看似形而上的故弄玄虚。在采访中，张春迎家中始终轻声播放着佛教音乐，宁静而清雅。与屋外嘈杂的环境相比，一道门里外却真是两个世界。自从两年多前，张春迎怀了孕后便和丈夫搬出黑桥的工作室，回到燕郊的住所，也因为健康因素双双放弃油画、丙烯等创作方式，张春迎选择了绢本，拿起毛笔，开始画起所谓的水墨创作。在有了小孩的世界，张春迎已经很难有整块的时间拿来创作，只能在孩子酣睡的几个小时中执笔挥毫。可令人意外的是，张春迎说一天几个小时的画画时间不会感觉到累，反而是一种放松。“菩提树，明镜台，一花开，一世界，一世一界一世界。语太碎，念太杂，适可而止，出画面，入现实，言作品。”从架上油画到绢本水墨，张春迎的绘画变得柔软和富有弹性，她说如果可以做得到的话，绘画应该是自己会生长的状态：当你画完一根竹子的时候，毛笔会告诉你旁边会是一颗石头还是一只鸟，亦或一座塔?或许塔亦非塔，花亦非花。浮生只若一梦。
《世.界》系列 绢本综合材料 2014年
雅昌艺术网：我们直接开聊吧，创作绢本水墨是什么时候开始的?
张春迎：这个绢本的创作是从怀孕之后开始的。刚知道怀孕的时候，因为是计划之外的，搞得大家很紧张。因为曾扬(张春迎的艺术家老公)一直对空气和环境超级有洁癖，黑桥住了几年他感觉不太安心水和环境。我的怀孕好像给了我们一个契机，首先是工作场所改变了，我们从工作室搬回来了。因为油画会有味道，我们只能放弃油画，因为我是用的丙烯，也都会有味道。我们想怎么能给孩子提供一个特别健康的环境，但是画画肯定又是不能终止的，本身自己一直觉得很喜欢，也觉得没有必要因此而断了创作。搬回家之后基本上我们两个完全从油画、丙烯转到一开始我尝试纸本，后来到绢本的尝试，曾扬也换了他的材质，从丙烯转到这种绢本，还有不锈钢、金箔，至少空气中不会有味道，相对比较安全一点，这个很重要。
《梦.园》系列 绢本综合材料 2013年
雅昌艺术网：后来为什么会想到双层绢本的空间绘画呢?
张春迎：实际上在2011年的时候就有一批作品已经尝试把空间的感觉加进去，我想尝试用一些线条，比如以前的油画尝试用这种线条的方式，有另一种空间的重叠感觉，也是做了一批。正好后来用绢本创作之后，因为是我不太熟悉的材料，完全没有概念。最直接的方式是以前油画布怎么绷，现在就怎么做，这样我比较熟悉一点，包括一开始选择的材质、笔、刷子，还是一样。因为我对毛笔也不太懂，我没有受过传统的训练，那个时候很偶然，我想如果这样的话，因为画框本身有一个厚度，我一直想怎么能把这个空间的因素也让它成为绘画的一部分。因为我平时喜欢手作，我就做了一些类似丝绢的东西，也加在中间，一方面满足了我平时爱做一些小东西的偏好，又大概能圆满说我对空间的需求。也是跟我以前爱看电影有关系，没有怀孕之前，没有接触佛法之前，我们两个比较喜欢爱看电影，特别是老电影什么的。我就比较喜欢一个画面上，不同时空的并置，这很让我着迷。绘画不能跟我的生活完全割裂开，所以我慢慢把我平时的喜好融入到我的创作中来，让它成为一个浑然的整体。这样对我来说是很圆满的，或者是一种很理想的境界，包括带孩子各种心得在作品当中体现出来，淡然这是我想要的一种理想境界，基本上还处在这种摸索的前期阶段。
《梦.园》系列 绢本综合材料 2013年
《观.自在》系列 绢本综合材料 2015年
雅昌艺术网：除了空间的重叠、冲突，从题材上也是故意设置了古代和现代、传统和当代的基调，比较重要的是画面中经常有佛的形象出现，为什么?
张春迎：这里面没有刻意，跟信仰很有关系。我们的生活看起来是简单，单一就这样一个空间，但是其实是多个不同的空间重叠的。我们看不见不代表不存在，为什么会选择一个对面，为什么对面是明显的佛的形象，也是跟自己的信仰有关系，对佛教的迷恋和渴望从很小的时候就有。以前上学的时候，天生对那种神秘的，未知的东西感到好奇，而且我相信真的东西会存在很灵性的东西，这个也是让我更加笃信或者是我的一些信仰的原因。在天津读研究生的时候，机缘巧合的租了一个小小的工作室，大概有20平米，前面隔了一条路就是大悲寺。每天早上我打开窗子，隔着马路基本上是余香缭绕，那种檀香的味道我特别喜欢，从小就喜欢。其实很多时候我不知道为什么，有天生的亲近感，每天早上打开窗子的时候，基本上都是他们上早课念经的声音，有一个塔上有铃铛，连风吹那个铃铛都能听得到。我的房间阳光满满的，你感觉阳光满满的时候坐在那个地方听着外面的声音很安静，也蛮享受的。现在也是，遇到什么事情有时候会比较心烦，状态不好的时候，就去京郊的潭柘寺。基本上山去呆上一天下来的时候，你所有的负能量已经完全被稀释掉了。感觉一朵花，一棵树都是有灵性的，坐在树下面真的可以对话那种。
《观.自在》系列 绢本综合材料 2015年
雅昌艺术网：我注意到你的画里面的双层空间叠在一起，并没有为了要凸显立体感做到前后一致的非常“精确”，有时前面的树和后面的树并不是同一棵树，前面的人和后面的人也不是同一个人。好像故意要让它有一个冲突?
张春迎：我们可以把它形容为两个世界，可能是两个曾经存在同一个世界。比如我有一批是《梦-园》系列，当时去苏州的时候背着一个包，在园林的时候我会想曾经什么样，跟我此时现在什么样子，寻找在某种程度上的融合。肯定现在是不完整的，残缺的，跟以前那种圆满造成的那种矛盾或者是荒诞，我觉着这个东西还蛮好玩的，也没有刻意说一定要怎么样。
《梦.园》系列 绢本综合材料 2013年
雅昌艺术网：现在的状态有达到你预期吗?你理想的创作状态是怎样的?
张春迎：以前画画的时候还有很多的“念头”，现在是怎么把那么多的“念头”慢慢地消解掉，最后达到一种真的是无念而念的状态，像水一样，有一个石子来了会有点儿波纹，没有石子就是静的，希望将来达到那种境界，一直是我努力的方向。
《梦.园》系列 绢本综合材料 2013年
雅昌艺术网：从油画转到水墨，无论从画画的状态，或者是说构图方面，其实自由度更高。你以前的油画创作对构图有比较精密的“准备”，而水墨感觉不太一样，是不是可能画一个人物，画着画着旁边应该是什么内容，自己会“生长”出来?
张春迎：你形容得很准确。现在这种状态基本上先画了一个东西，接下来好像自然而然的觉得旁边应该缺一个什么东西，慢慢的像你说的生长出来一样。
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