民国时期的女画家方召麐，女中麒麟

民国时期的女画家方召麐，是我喜欢的一位女画家，不仅因为她一生拜了三位名师学画；也不仅是因为她出生于世家大族，身上有云淡风轻的气质；更是因为我喜欢她的性格，知道自己到底想要什么，够坚强，够坚韧；更是因为她的作品中所表达出的东西。每个人看画的角度不同，看出的东西便不同，我喜欢她的画是觉得她的画对生活充满了希望，她的画同样充满了坚强，我自坚强，生活耐我何？？

方召麟，又名 方召麐 (读麟音)，1914年1月17日生于中国江苏无锡世家。生在世家的她接受了很好的教育，而方家对女儿的教育显然不同于传统的中国家庭，在时代新思潮的影响下，方召麐除了自幼被教导成为一名淑女，更是从4岁起就习文识字，遍读经史子集，临摹碑帖。6岁时，父亲又为她请来家庭教师，让她接受英文和西方文化的熏陶。

1925年，父亲去世，方召麟当时11岁，这对她造成了很大的打击。可幸的是母亲是个开明的人，尽管家境大不如以前，可还是坚持让自己的孩子接受教育。1927年，13岁的方召麐有幸跟随国画大师钱松喦和陈旧村学习传统中国书画，在那是方召麐便打下了绘画的基础，也表现出了绘画的天分。

1937年，方召麐告别家人，独自踏上海外留学的征程。23岁的她，成为英国曼彻斯特大学的第一位中国女留学生。在大学里，她学习的是欧洲近代史，也结识了她的丈夫，并在1938年完婚。可是那时是一个动荡的年代，他们为了躲避战乱，辗转了很多地方。直到1948年才在香港安定下来，可在安定的两年后，丈夫却因一场医疗事故意外去世。留下了他和她的8个孩子。这无疑给了方召麐巨大的打击和重担。

方召麐和丈夫是患难见真情的情感，尽管生活不安定，可是却相互扶持，彼此信任。这种感情失去了真是彻心的痛！8个孩子是那样的幼小可爱，最小的才仅2岁，作为一个母亲，我很佩服方召麐的坚强和忍耐。

在接手丈夫的公司一个月后，方召麐决定重拾画笔，尽管已经十几年没有画画了，可她还是毅然的不顾婆婆的反对，选择了画画。要知道在那种情况下，她能这样选择，真的让许多男人都自叹不如。

1951年，她拜岭南画派大师赵少昂为师，每天从凌晨四五点就起来作画，一画便是一整天。很快，她便领悟了岭南画派的精髓，将师傅的风格学的很像。一年后，方召麐还在东京出版了个人画集，成为战后第一个在日本开画展的中国女画家。赵少昂师法自然的风格对于方召麐有着深远的影响。

1953年，方召麐拜张大千为老师，但是仅仅几个月，张大千就离开香港去了巴西。并且一去不回。之后，方召麐以四十岁的年纪，入读牛津大学，研究《楚辞》。因为要成为一个出色的画家，必须要读很多的书，什么样的书都要读，还要读的有自己的心得，这样才能将自己的所学融入画中。1961年，方召麐赴巴西八德园探访老师，但也仅仅住了月余就起身去了伦敦。张大千真正对她的艺术性道路产生决定性影响，是九年后在美国西海岸卡密尔的"可以居"。

1970年，张大千写信给方召麐，命她前往美国一趟。张大千说，你拜我门下已近廿载，随我学画却仅月余。你可否在美国住一年，随我学习?方召麐自然欣喜，于是写信安排好几个孩子的生活，连香港都没回，直接在美国住了下来。这一年，她与张大千朝夕相处，观看老师作画。本来她想像大风堂别的门人一样，临摹张大千的画稿，然而张大千叫她不要这样，反而将大风堂所藏历代名画拿出来，叫她临摹。张大千说，以你的功力，学我自然很容易像我，但这并不是你自己的路。我是从历代这些古画中找到自己的路的，你也可以找到你的。

今天设身处地去想想张大千这个行为，不可不谓用心良苦。于是，方召麐的艺术风格也成为大风堂弟子中最不像张氏兄弟的一位，不仅不像张氏兄弟，甚至也不像历代任何一个画家或派系，完完全全是方召麐自己的面貌，是中国山水画史上全新的面貌。

1970年，在加利福尼亚州随侍张大千的一年中，方召麐的创作进入了高峰期。在师法各种流派的不断尝试中，方召麐对于个人风格逐渐形成了清晰的自我认知。

她的作品笔挟风雨雷霆，石破天惊。稚拙朴茂，画格清雄，袒露童心。在继承传统和融合现代的方面，她出入传统，引书入画，骨气洞达，墨香流衍。由于留洋的经历，她的艺术也吸收了西方现代抽象艺术神韵之美，大胆构图，似之不似，不似之似。在艺术风格上，她的小画不纤弱，大画不空泛。凌厉激扬，散藻漓华。山舞海歌，奇崛深质。貌似程式，而自由鲜活，大气充盈。方老的书法亦是碑帖渊源宽博，慈蔼闪烁女性温煦。

作品赏析

纵观她一生的作品，我们会发现：

她笔下的山水，有着拙重而酣畅的线条，明快而不艳俗的色彩。

她笔下的人物，充满天真稚趣，令人忍俊不禁。

她笔下的世界，总是绝处逢生，柳暗花明，满满的正能量。