从月份牌里的“她们”到宣传画里的“我们”，中国女性形象变了

“我们有火焰般的热情，战胜了一切疲劳和寒冷，背起了我们的行装，攀上了层层的山峰……”一首《勘探队员之歌》是任教于华东师范大学设计学院的青年艺术家刘玥在进行宣传画研究时的意外收获。10月15日，《大地芳菲：宣传画里的新中国女性形象》在上图东馆举行新书首发分享会，谈及书中令自己印象最深的一幅宣传画，刘玥选择了1979年出版的《我为祖国献宝藏》，“从画面上看，当时的地质工作者、女性勘探队员所用的工具相当简陋，但‘我为祖国献宝藏’的情感又是这样浓烈。”

《我为祖国献宝藏》 作者：周昭坎 出版时间：1979年

宣传画作为一种艺术形式，在新中国的建设中发挥了不可替代的作用。一方面，其特有的宣传鼓动性激励着中国人民在中国共产党领导下积极完成各个历史时期的任务；另一方面，宣传画也是一个时代审美价值的载体，体现了不同时代人民群众的精神面貌。回溯宣传画创作的历史，可以重回历史现场，感受波澜壮阔的中国社会发展进程，近距离观察美术工作者具有想象力的叙事方法。

上海是中国宣传画创作的重要基地，上海人民美术出版社出版的宣传画之多、主题之广、艺术成就之高，奠定了其在“年画、连环画、宣传画”三大画种出版中的地位。华东师范大学设计学院与上海人民美术出版社达成战略合作协议，共同研究宣传画创作历史，《大地芳菲：宣传画里的新中国女性形象》是继《强国图志：从宣传画里看新中国发展之路》之后的第二个出版成果。

“我毕业于市三女中，母亲、外婆也都是女校毕业生。”刘玥说，在寻找宣传画的切入角度时，女性很快跳入她的视野，加之月份牌是海派文化的特色之一，从月份牌到宣传画的研究路径就此确定。“如果说，月份牌里的摩登女郎是画家们想象中的产物，是被挂在墙上、和普通人有距离的‘她们’，到了宣传画，创作者们更多地以身边各行各业的女性为对象，宣传画里的‘她们’就是‘我们’中的一员。”

刘玥在新书首发分享会。

在宣传画盛行的当年，上海人民美术出版社不仅拥有一批造诣甚高的艺术家，还有完整的印刷、发行、服务团队，更有一批具有时代精神的编辑管理人员。上海人民美术出版社社长侯培东介绍，新中国成立后，宣传画有了新的发展，特别是在文化发达、出版印刷技术先进的上海，沪版宣传画的创作、出版大大领先于全国。1952年成立的上海人民美术出版社专门建立了“宣传画创作室”，为配合党在各个历史时期的方针、政策、任务和目标，创作、出版了大量宣传画，先后有一大批新老画家参与宣传画创作，如俞云阶、赵延年、蔡振华、丁浩、哈琼文、钱大昕、翁逸之等。值得一提的是，沪版宣传画在讲求创作内容时效性、主题宣传鼓舞性的同时，特别注重表达形式的艺术性，在全国宣传画创作中可谓一道亮丽的风景。

上海画家哈琼文的创作《毛主席万岁》就是其中典型。为新中国成立十周年而精心创作的《毛主席万岁》轰动一时，一版再版，印数高达二百多万张。著名作家冰心曾以《用画来歌颂》为题撰文称赞这幅宣传画“画笔十分生动，看过就不能忘怀”。这幅作品重点刻画妇女、孩子的美丽形象。画面背景中，游行的人手里举着鲜花，遮住了举花者，汇成花的海洋。这幅令人难以忘怀的宣传画，这次又“理所当然”成为新书封面。

《大地芳菲》以轰动一时的宣传画《毛主席万岁》为封面。

《大地芳菲：宣传画里的新中国女性形象》分为“从月份牌到宣传画”“以现实之美重塑女性形象”“享有与男子一样的权利”“妇女能顶半边天”“新话语中的女性形象”“浪漫主义中的女性形象”六个篇章，主要以上海人民美术出版社历年创作出版的宣传画为依托，以新中国时代发展为时间主线，呈现新中国成立以来我国女性形象的流变，力量、自信、乐观、健康阳光成为半个世纪以来女性形象的主要特点，展现女性解放、男女平等、女性发展这一动态过程。

《大地芳菲》内页。

刘玥解释，在新中国的宣传画中，女性形象的美感是以女性的先进性来表达的，其中涉及在工业、农业生产岗位上的建功立业，在商业服务、科教文化岗位上的兢兢业业，在家庭移风易俗方面的担当，特别是在保卫祖国、促进民族团结、促进世界人民友好关系发展等方面的独特话语，为宣传画艺术地表现女性形象之美提供了丰富的现实素材。宣传画所表达的女性形象之美，承载了中国人民对未来美好生活的向往，其创造的艺术新形式唤醒了人们的审美意识，一度影响了主题美术作品创作。

宣传画《妈妈开着拖拉机来了》。

宣传画《绝不辜负祖国给我们的信任和荣誉》。

刘玥希望，宣传画这座艺术宝库能得到更多角度的开掘，给今天的读者带来更多启示。“我是研究者，也是创作者，希望之后还能从宣传画出发创作儿童读物，让更多孩子接触这种艺术，同时，希望让宣传画以新的形式向世界讲述中国故事。”

刘玥接受解放日报·上观新闻采访。

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