不是谁的妈妈,也不是谁的缪斯,她只是一个艺术家

母亲是这个世界最伟大的人。现实生活中，大多数女性承担着养孩子、照顾全家人的责任，这似乎是她们的与生俱来的责任，天生具备的才能。母亲也是普通人，她们也会累。

在北京，常常能看到这样的情景——妈妈抱着孩子，而爸爸跟在后面玩手机。

这篇文章给大家介绍一位19世纪的淑女，优雅的印象派艺术家。她是母亲，也总被冠以马奈的缪斯，但她最重要的身份是艺术家。

莫里索照片

莫里索（Berthe Marie Pauline Morisot, 1841-1895)，与我们熟知的马奈、莫奈一样，她也是一位重要的印象派艺术家。

莫里索出生于一个富庶的家庭，她的母亲是洛可可大师弗拉戈纳尔的侄女，姐妹三人从小就接受了优质的艺术教育。只有莫里索一直坚持作画。家族的传统和教育这为她打下坚实的艺术基础。

1861年，莫里索结识了巴比松画派艺术家柯罗(Jean Baptiste Camille Corot，1796-1875)。

孟特芳丹的回忆，柯罗

柯罗鼓励她走出房间，到户外写生。而后，还认识了巴比松画派的其他画家，充分感受自然中的光影变幻的美丽。

巴黎，19世纪最重要的艺术中心城市。这个城市汇集着众多的艺术家和丰厚的艺术品。这位渴望艺术的莫里索提供便利条件，莫里索到卢浮宫临摹艺术大师的作品。

同时，确切的说是1868年，莫里索在卢浮宫认识了马奈、莫奈、雷诺阿等多位年轻的、前卫的艺术家。

只要是介绍莫里索，就一定会提到她与爱德华·马奈（Édouard Manet）的复杂关系。有一部电影就是以莫里索与马奈的绯闻为原型。

电影《莫里索》海报，台版翻译为“马内的缪斯”

莫里索与马奈是艺术上的伙伴，马奈是莫里索的艺术上的导师。马奈十分欣赏莫里索的作品。

马奈笔下的莫里索

而莫里索的外形优美，身材修长，目光锐利，因此，马奈邀请莫里索做模特。并为莫里索画了11幅画像。最著名的就是《阳台》(The Balcony, 1868) 。

《阳台》，马奈

《阳台》中马奈主要描绘了3个人物：一坐一立两位穿白色服装的女性；左边坐在椅子上的就是莫里索，站着的是音乐家法妮·克洛。她们身后站着一位身穿黑色西装的男性安托万·吉耶梅。这个男子身后还有完全处于阴暗角落的男人。画面这三个主要人物之间没有交流与互动, 每个人都沉浸在自己的世界中。

姐妹，1869

莫里索能成为一名艺术家，归功于她的家庭和生活背景。她的父亲是个业余画家，她的母亲经常陪她学画，尊重她的想法，让她按照自己的意愿做事情。优渥的家庭、大量的空闲时间、良好的教育，都为她成为艺术家奠定基础。

1874年，33岁的莫里索嫁给了欧仁·马奈（Eugène Manet），马奈的弟弟。欧仁为莫里索提供物质和精神的支持，这使得莫里索婚后仍能坚持艺术创作。

欧仁·马奈在怀特岛（Eugène Manet à l'Ile de Wight, 1875）

对于印象派，莫里索倾注大量心血。她是第一位参加印象派展览的女性艺术家，除了1879年因为怀孕没有参加第四届联合展览外，莫里索自始至终都是印象派画展的参与者。即便是后来印象派其他成员已经放弃印象派时，她还仍在坚持。

我们知道，艺术史中的女性形象一般都处在被男性观看的视角之中。作为一位女性艺术家，莫里索笔下的女性是怎么样的？

莫里索的作品展示的就是她的生活经历，也是19世纪中产阶级女性的生活场景，在作品中赞美女性。莫里索经常选择姐姐艾玛与女儿朱莉作为描绘对象。

The Artist's Sister at a Window, 1869

莫里索展现了中产阶级的女性日常生活——她们身着黑白素色裙子，衣着朴素，她们总是在阅读、绘画、写字，神情平淡、安静。这些女性与男性艺术家笔下，有着妩媚、娇俏、生动的表情，渴望取悦男性观者互动的女子完全不同。

《镜前的维纳斯》，鲁本斯，1615

我们观看莫里索的作品时，总是能被优雅和轻盈的女性魅力打动。当时法国评论家常用“effleurer”来形容莫里索作品之中的轻盈感。

莫里索的作品中流畅的笔触，透明清新的颜色，潇洒流畅又饱含女性柔软细腻的情感。莫里索实际上是按照自己的形象和气质来塑造她画中的女性的。经过早年的绘画实践和柯罗的影响, 莫里索的作品已经呈现出一种柯罗式的温柔意味。

《艺术家的母亲和姐姐》（The Mother and Sister of the Artist，1870）

《艺术家的母亲和姐姐》是莫里索为参加1870年官方沙龙展创作的作品。莫里索和姐姐艾玛（Edma）一起学画成长, 姐姐的眼里流露出婚后无法继续绘画的怅然和淡淡的忧伤。反映出她对丈夫和婚姻的不满。艾玛身着白色服装、头戴蓝色蝴蝶结营造年轻女子的形象，在右边读书的母亲占据母亲专注的阅读，母亲的黑衣，甚至还手捧一本棕色书皮的书，与艾玛的白衣形成鲜明对比, 两人之间没有任何交流。

《摇篮》（The Cradle，1872）

姐姐艾玛与姐姐的孩子，艾玛身着黑色条纹衣裙，一首托着下巴，一手轻抚摇篮，注视着自己的孩子，若有所思。透过摇篮的薄纱，可以看到熟睡的婴儿。画面气氛宁静和谐，捕捉到母亲与孩子之间的亲密时刻。

《读》（Reading，1873）

《读》仍是以艾玛为主体。画面中艾玛在户外安静的读书，周围的绿地，营造了静谧的环境，专注当下。

《夏日》（1879）

《夏日》这是莫里索的代表作，画中莫里索捕捉两位中产阶级女性在户外游玩的情景。她们身着纱裙，头戴帽子，乘坐小舟，享受难得的户外休闲时光。莫里索笔触细致柔和、简单流畅，捕捉光影的瞬间变幻。构图偏离画面中间，白衣女子注视画外，而蓝衣女子的裙摆切出画面。就像莫里索坐在他们身旁描绘的一样。

Jeune femme de dos à sa toilette

我们能够看到她的生活是围绕着家庭的。尽管她家境优渥，接受高等教育，有家人的支持，长得漂亮。放在现代一定是让人羡慕的女孩——漂亮、健身、旅行、读书，但是，婚后仍是以自己的家庭为核心，无法走出家庭，不能像同时期的男性一些，可以深入当时的都市风貌。因而也无法成为像马奈、莫奈一样成为享誉全球的艺术家。

The Artist's Daughter, Julie, with her Nanny, vers 1884

雷诺阿称赞她是“纯洁的天才”，毕沙罗则说莫里索是“一位杰出的女性，有如此卓越的女性才能，把荣誉带给了我们印象派团体。可是，可怜的贝索特·莫里索，公众很少知道她。”

希望所有母亲都能找到自己喜爱的其他身份，找到生活的乐趣。因为你们值得。

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