陈丹青佩服的女画家

我要是佩服哪个女艺术家，有时候会有一个念头，就是我真的想变成一个女的。为什么呢？因为有些念头，有些气质，真的只有女的才有，这跟才能无关。

女画家最微妙、最迷人的特质是什么呢？就是她试图超越男性，就是把自己想象成一个男艺术家的时候。这个时候，女性的特质出来了。这有点像一个女的忽然穿上男装，这是非常有意思。

丘堤作品

不让须眉，女子丈夫，中国人经常拿这些漂亮话来奉承女子，其实主语，还是“须眉”，还是“丈夫”，还在借这个话来抬举男人的世界，一点不是尊重女性。

绘画这个像正义的事情一样，贵在大胆，你要论大胆，你要论舍命，你要论不屈服，女子远远胜过男人。去看男人投降变节的，比女人不知道多多少。

关紫兰作品

贡布里希有句话，他说，没有艺术史，只有艺术家。那我的延伸就是，没有男画家，也没有女画家，只有好的画家。

关紫兰的画，她是有闺中的女气，娴静，非常明艳。以后的中国油画，不光是男的、女的，再也没有了。原因很简单，因为大家闺秀没有了，消失了。

关紫兰作品

民国女流的装扮和发型，既有江南的那种妩媚，也有欧陆一战前后的那种时尚；那种淑女像，后来也没有了；民国富家女生，做学问、弄体育，或者画写生，或者闹革命，都是一股子率真、天真，此后也都没有了。

丘堤的静物画，以我所见，我愿意说是中国第一。好在哪里呢？她同样是画花啊，瓶子啊，衬布啊，她知道避俗，出手非常简静；第二就是她的素心，这个话不好解释，她的画就有点像清蒸菜，她的优雅，是她的人本身就很优雅。

丘堤作品

第三就是见“物性”，“物性”这个又分两层，一个就是她画的那些东西，就是不修饰、不渲染，是物体的恰如其分，也是她对物体的那种敬意和爱意。

那么另外一层呢，就是材料的“物性”，就是颜料和笔。丘先生敷色、行笔、起止、收束，始终不温不火，到处都是浓淡得宜，这很难做到的。所谓温良恭俭让入了画，就是丘先生这种境界。

丘堤作品

那第四呢，当然她也是非常民国的气息，自发、自在、自主、自适，而且自尊。

丘先生的画毫无意图，虽然在她的年代，她那样画，倒是真的革命，她的画和“巴黎画派”放在一起，我不想夸张，确有股巴黎风吹过来。而以我看呢，还有一种隐约的佛气，我不晓得弘一法师要是看到会怎么想，单是就画论画，弘一不及丘堤。

[声明]以上内容只代表作者个人的观点，并不代表本网站的观点。支持公益传播，所转内容若涉及版权问题，敬请原作者告知，我们会立即处理。