胡明哲：黑白日记

时间：2022-03-23 作者：北京文艺来源：北京文艺

来稿选登胡明哲《黑白日记》

编者说

岩彩艺术馆面向全体岩彩艺术家征集稿件，中央美术学院胡明哲教授首先支持，发来一份艺术考察感悟《黑白日记》。《黑白日记》有两方面最打动我，一是胡明哲老师的人文主义情怀。作为一个艺术家，她的关注点不仅仅是作品的艺术性，更深层次的体察着人类的生存现状，思索着人与自然的关系；二是这篇文章里的黑白照片和文化考察期间绘制的黑白灰草图。这不由让人想起逝去的岁月，谁的心里没有过去黑白的影像呢？

黑白日记

文/胡明哲

尽管北方的春天会雨雪交加，

但满园的新绿依然静待绽放。

每年一到春天，画家朋友们就会踌躇满志的计划外出旅行了。然而，2022年春天却少有此心境——近处的疫情，远处的战争，搅动得人心不安，乱象纷呈的世界，拷问着人性底线……

不久前为《平面造形》课程备课翻阅旧日创作笔记，自己也没想到：20年陆续绘画的黑白日记竟有几百幅之多了。尤其是最近十年，每年都会外出旅行，每次旅行都有诸多的感受，但是，遗憾没有时间精力将其变为作品，只好怀着“先画好草图保存着，未来再做岩彩创作。”的心愿，陆陆续续埋头绘画。未曾想十年时光飞逝而过，却只有二十余个日记草图变为岩彩画作，真是惭愧！

自从2002年创立了绘画语言基础研究《平面造形》《色彩配置》课程之后，我要求自己也象学生一样以“图形明度一变三”和“色彩调式一变三”的变奏方式设计所有创作草图，充分玩味图形结构和色彩关系之后，再放大稿制作。岩彩绘画的语言要素多样，制作程序复杂，只有确立了造形的骨架结构和色彩的冷暖鲜灰，才能全身心的斟酌材质关系。即使制作中途顺应了偶然效果，改变了既定的形式结构，也没有关系，因为，若将“形式变异”作为造形目的，将“即兴编程”作为常态思维之时，就总是可以从容不迫的发现形式逻辑建构之端倪。这也是课程设计之目的——训练真正的绘画基本功。绘画的难度并不在于技术的层面，尤其对于岩彩绘画而言，是否具备抽象的形式思维能力，才是能否画好岩彩画之前提。

最初，在整理旅行日记时，我也要求自己面对同一景物，必须变异出三种黑白灰图形结构。无奈，让自己动情的景物实在太多，而拥有的个人时间实在太少，因而常常只画到“以一变二”，就只能匆匆收笔，以便开始下一幅。

印度游的黑白灰变异

无论是“以一变三”，还是“以一变二”，对于我都是一种造形游戏，是考验自己的观察力，想象力，繁衍力的游心方式。尤其在上海美术学院工作的三年，租住单身公寓，不可能展开岩彩创作。但是再小的空间中，也可以一边翻阅电脑资料，一边在a4纸上斟酌黑白灰日记，让身心沉浸在如歌的往事中，物我两忘的度过闲暇的时光。

将感性的客观物象进行理性的形式梳理，另其符合视觉审美的抽象逻辑，这个过程十分迷人，似乎是在玩弄一个神奇的“魔方”，可以幻化出无穷尽的有趣形态，既感性又理性，既具象又抽象，既充满心理的挑战，也获得意外的惊喜。我将其视为不可或缺的日常修行——回归心灵秩序，获得精神洗礼。从某种意义而言，画家是为自己绘画的，因为这是画家生活乐趣所在，也是画家身心成长的方式。

翻阅着几百张草图我很明白——它们没有机会再变为大型岩彩创作了。遗憾之余也感庆幸，因为它们定格下我的生命历程，历练了我的造形智慧，既然已经结晶为相对美的样态，或许就是完成了历史使命？

这里选择片段的日记草图，与大家进行片刻的分享：

2013东欧之行

古老的捷克小镇

2013东欧之行留影