喻红©喻红。图片由里森画廊提供，摄影：向京里森画廊宣布代理中国著名艺术家喻红。喻红以创作描绘大型当代具象绘画闻名，她在求学时期接受现实主义绘画技巧的训练，后发展出独特的视觉风格，通过细腻地刻画其个人经历，折射同辈人的生活及见证中国社会发生的巨变。喻红以创作绘画为主，同时也采用粉彩，纺织品颜料、丝绸和树脂等媒介。在独特的女性视角下，喻红的实践关注个体和整体社会之间的关系... [详细]

喻红不久前在北京的一个个人画展：“目击成长”，反映了一种心理症候，即六十年代出生一代人在政治现代主义在中国的终结以及向政治后现代主义演变的交替之际，终于“看到”了一种主义成为失败现实后的美丽。喻红反映了一个美丽时刻，这个时刻她看到了历史。或者说，六十年代这一代人开始具有历史意识。一、伟大的图像和日常的无常：六十年代的视觉现代性在1992年前后开始于&ldqu... [详细]

在《目击成长》系列作品对个体自我的成长与国家的成长进行形象对比的探索之后，艺术家喻红转向了对同时代的其她女性个我的描绘，面对一个个熟悉或者陌生的个体，不再是艺术家自我形象的认识，不再是对自己过去历史记忆的拯救，而是走向对任一其他个体的关怀。这些社会中的个体不仅仅是生活在家庭的场景中，而且也处于更加广阔的社会空间中，但是展现她们个体的生命空间却是艺术家的发现。图像的多重... [详细]

对一般观众而言，喻红的画让人吃惊是其中有那么多似曾感觉而在画作中少见的东西，而对画界同行来说，她的画让人吃惊的则是画中有那么多不应入画的因素，这里，指的是喻红画中纯属视觉形式的因素。人们能够承认生活空间中的视觉现象业已成为生活步向当代的标志：某种流行的色彩或色彩的某种组合、某种线条趣味或某种质地的时尚、以及各种视觉样式在碰撞或运动中形成的整体感觉不仅抹去了世俗与高贵... [详细]

记者：您从小的梦想就是做一个艺术家吗？小时候的梦想是什么？喻红：我最初学画时的梦想就是画当时的宣传画。记得四五岁时妈妈问我长大想干什麽。我说想当画家。妈妈马上说要当文艺工作者，或是人民的画家。因为在那个年代想当一个画家是反动的。转眼几十年过去了，一切都变了，可以说是两个世界，根本不能同日而语。记者：谈谈怎么走上艺术之路的？喻红：从小因家庭原因接触绘画，似乎是水到渠成的事。但随... [详细]

从写作的历史来看，优秀的作家(艺术家)应具有的素质里，一定有对人类精神历史构成过程中存在的内在不平等和压抑性的敏锐洞察力，而女性的写作正是希望通过写作来暴露积习已久的“无名”状态，用自己的声音来讲述女性的存在，讲述她们的躯体、她们的心灵，甚至她们对于世俗的需要，从而证明她们不是男性的影子或反面。但是，我们不得不正视的情形是，女性作家对自我女性“存在”... [详细]

译/姜德义喻红出生于1966年,正值“无产阶级文化大革命”轰轰烈烈展开之际,当时中国社会生活的方面者面临着重新评价。当我们重新审视那个时代的历史与文化的沉积时,很难想象诞生于那个剧变时代的生命将意味着什么。事实上,我们常常更关注一个国家和民族的政治进程,而忽略了深受其影响的个人的成长经历。在很多被视为个人化的艺术作品中,时代政治经济的影响已经凝结为个人艺术创作表... [详细]

在《目击成长》展厅碰见主持人范迪安先生,他问看后有什么想法,我说:“创意新。照片选择可否更带偶然性。系列总体揭示的意蕴可以解释为对历史意义的消解。”范说:“不仅对历史意义消解,年轻人对自己也消解。画家开始创作《成长》系列时,也许并不曾有当下这样的明确创意,但作为当代的年轻艺术家会不自觉地这样阐释历史。”我赞同他的看法和推想。回来的路上,我想我在观赏《成长》时... [详细]