梳理“公共艺术的地方性”，冀少峰做客深圳关山月美术馆“四方沙龙” 2023-10-18

　7月29日下午，湖北美术馆馆长冀少峰做客深圳关山月美术馆“四方沙龙”，主讲《公共艺术的地方性》。此次讲座延续“四方沙龙”2023年对“公共艺术与城市美学”的关注，冀少峰以“两大板块，五个时期”，为观众梳理武汉公共艺术的重要特征。讲座以现场+网络直播的方式举行，微信视频号、bilibili同步进行了线上直播。

　　

　　冀少峰现为湖北美术馆馆长，湖北省政协第十三届委员会常务委员，第十四届中国美术批评家年会轮值主席，中国雕塑学会副秘书长。国务院政府特殊津贴专家。出版3本个人文集，曾获第55届威尼斯双年展“组织策划特别贡献奖”和“最佳策划奖”，意大利“老桥奖”，曾受邀在中央文化管理干部学院、北大“百年讲堂”、敦煌研究院、台湾高雄市美术馆、斯坦福大学等地举办讲座。

　　

　　在讲座一开始，冀少峰为观众厘清“公共艺术”的概念，他指出，公共艺术是在市民社会的基础上，在当代公共空间体现了民主、开放、互动、共享的价值观，能让公众有效参与和互动，有与之配套的制度和程序保障，采用与之相应的方法论，可以利用建筑、雕塑、绘画、新媒体、景观、水体、灯光、表演等各种媒介进行呈现，具有特定地域和环境针对性的一门综合艺术。他强调，“公共艺术的的前提是市民社会和公共空间，是一种当代文化的形态，关注社会问题，最大限度让公众得以参与和互动，它是开放的，是不断纠错和不断调整的。”

　　冀少峰提到深圳有一个很好的“公共艺术的地方性”的范例，就是著名的公共艺术项目《深圳人的一天》，其主体是以1999年11月29日这一天，被雕塑家们在深圳街头随机寻访的18个来自不同社会阶层、不同职业的市民翻制成青铜等大的人像，辅以四块雕刻着当天深圳城市生活各种数据的黑色大理石浮雕墙，包括股市行情、农副产品价格、天气预报等。冀少峰说，“这是非常平常的一天，但是在这么平常的一天，深圳发达的城市形象恰恰由我们日积月累的平常人的一天而构筑，这就是公共艺术带给我们的启发。深圳是一个改革开放的桥头堡，是有先锋进取的精神，有拓荒的精神。”

　　

　　雕塑作品：深圳人的一天

　　武汉城市的公共艺术和中国社会政治、经济、文化的发展有着密切的关联，这些要素的转型深刻地影响着武汉城市的公共艺术发展。冀少峰认为，对于在近现代史中扮演重要角色的武汉而言，它不仅因其交通枢纽地位而重要，更因其开埠较早，也与近现代史上的重要历史事件有关，如辛亥革命、防洪抗汛等。这些事件不仅反映了激变的社会结构转型，也不同程度地影响着武汉城市公共艺术的发展路径。如果以时间为经、以事件为纬，武汉城市的公共艺术在不同的历史时段都表现出了不同的视觉精神诉求。

　　

　　冀少峰指出，武汉的城市特点俗称“三抗”：抗战、抗洪、抗疫，“三抗”文化构成了武汉的文化特质，这是文化的地方性。他提到，防洪抗汛是武汉绕不开的一个话题，雕塑《少年英雄吕锡三》的出现为严肃的政治现实平添了几分轻松与愉悦，“可以看到关注的视角开始发生了变化，由历史人物、英雄人物转向平民，这是这个特殊年代的一个民本思想的一个体现。”之后，东湖公园白水泥做的《大象》则承载了几代人的回忆，很多人会在这里拍照，艺术水平并不有那么高，但是在那个年代给大家带来了无尽的愉悦。

　　进入上世纪90年代以后，武汉公共艺术相对活跃，湖北美术馆的馆长傅中望馆长带着他的团队：雕塑家项金国、孙绍群、陈育村等进行了一系列创作，对于武汉在上世纪90年代公共艺术做出了很重要的贡献。“1992—2010年，由过去的一个人、两个人创作，开始强调了合作共享共赢，作者群体的变化，不是一个单人的变化。题材上以前是政治性，后来是抒情性，但这个时候开始发掘历史传统了，公共艺术要和楚地的文化发生关系，”于是诞生了《编钟门》、《空中之舞》《老子出关》《张之洞》《毕昇》等。冀少峰表示：“繁盛期的特点，特别是像雕塑大家如钱绍武的介入，比如创作《老子出关》，钱绍武对一个城市的公共艺术关注，也体现了这一代艺术家的视野和胸怀。”

　　2010年以后，武汉公共艺术更加多元发展了，这个时候更多的美术馆也加入进来。冀少峰表示：“有几个突出的转向，一个是由颂圣向平凡转向，由宏大向日常转向，由纪念性叙事性向非平凡性非叙事性转向，由英雄颂歌想平凡世界转向。以前我们是仰望的，公共艺术是崇高的、理想的、历史的、纪念的，但是今天的公共艺术更多的是平视的、可进入的、可参与的，甚至我们观众都是作品的一部分，改变了很多的关系。”

　　冀少峰说，当下的城市的公共艺术要以艺术为样本，把艺术放回到自然中，放回到生态系统当中，将艺术的诸多形态以生态的视角重新整合，寻求人与自然、艺术与生态的一种和谐共生的关系。

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