收藏家李慧娜 ：从收藏绘画到收藏艺术和思想 2018-01-30

  李慧娜毕业于上海大学美术学院油画系的李慧娜，因父亲喜爱收藏，耳濡目染之下，她渐渐由羡慕转为行动：“我喜欢那些直白的有力量的艺术作品，那些融合了中国艺术语言和西方表达方式，俗称国际性的艺术家，每当看到他们艺术作品，就会有种‘看吧，这就是中国当代艺术’的自豪感.。”

　　近年来，一批80后藏家逐渐成长起来，并开始进入当代艺术收藏领域，中国本土当代艺术收藏系统的建立似乎成为触手可及的事情。新一代收藏家眼光与品味和父辈们显然大不相同，他们对新事物充满了好奇， 能够接受较为前卫的当代艺术作品，希望通过了解和学习，拥抱新的艺术和思想。李慧娜就是其中一位新一代的藏家。

　　新藏家时代扬帆起航

　　艺术品是人类文明的精神财富，收藏行为是人类文明的一种癖好，艺术品收藏则属于人类精神上的享受。拥有自己喜欢的艺术品的人，并不在乎它的价格多少，只要买到自己心爱的东西，它就是无价，从这点来说，艺术品收藏并不是完全富人的专利，人人都可以当收藏家。艺术品收藏的另一个属性是它具有升值潜力，随着时间的流逝，文化内涵的沉淀和历史的稀缺性，它的价格也在一步步攀升，收藏者通过“以藏养藏”的调换藏品或者拍卖等方法可以获得一定的收益，这点在某种程度上扩大了收藏的群体，其中部分人以投资心态进入的人很可能因此变成真正的收藏家，因为他们在反复接触藏品的过程中，成为艺术品或艺术家的研究专家，精神上也得到相当快感，这点能吸引他们持续购买和长期持有艺术品。

　　中国并不缺少传统艺术的收藏家，从古玩、书画、瓷杂、家具等门类甚至到现代油画，但是中国当代艺术领域的收藏一直非常薄弱，长期以来依靠西方的系统在支撑，例如少数的几个对中国当代艺术有兴趣的美术馆、私人藏家、画商等，他们的审美几乎可以决定中国当代艺术家的艺术走向和生命，这甚至使得拍卖场的明星艺术家长期贩卖某类符号以维持自己的艺术地位，也使得中国当代艺术系统更依附于西方主流艺术，长期处于边缘地位，并且在一个不健康的循环中发展，而这其中很大原因是中国没有建立起自己本土的当代艺术收藏体系。

　　年轻一代的80后藏家普遍接受过良好的艺术教育，在理解艺术的前提下，抱着开放的收藏心态购买作品，同时，他们还有着相似的优厚家境和成长环境，并不需要从投资的角度进入收藏领域，可以用非常独立的判断和思考，和完全属于自己的审美观点来收藏作品，而这使得他们从一开始就有着强烈的个人收藏风格。 他们所有的这些特质都为中国当代艺术收藏体系培养起了个良好开端，身为其中的一员的年轻收藏家李慧娜即非常具有代表性。