螺旋艺廊

螺旋艺廊不仅是一个由游弋路径出发的设计，一虚（廊）一实（辅助空间）两条螺旋线的相互交织，显然更多意在用实螺线插入原本为“一团”的同质空间，将其分隔，产生虚螺线。隔开到一定程度之后形成的空间中，不同部分之间就产生了陌生感，变得多样。

在同质空间上制造分隔一直是江南园林的主要意象之一。特别在晚清园林中，被插入的院、门、屏风无处不在，使得园林中不断有新的空间个体产生。

以拙政园西部水廊为例，路径的起伏、插入的院、榭和台，都在分隔一条看上去完整的路径。细分后，每一小段有性格上的差异。于是，小段与小段之间也开始产生视线和交流，产生了自己的个性。

螺旋形包裹着的院子是整个建筑的重心，它和基地，形成一小一大两个世界。廊将院子和外界隔离，自己也蒙上一层表皮，从外面看里面，和从里面看外面，都模模糊糊的。这种自我保护式的分隔，是对江南传统中围墙“围合”弱化后的结果。

建筑屋顶上和廊中的两条路径在入口和院子里的交叉都非常显眼，在此发生了两次空间的碰撞，截然不同的空间个性就被表达了出来。廊和屋顶的通道，有着“旷”和“奥”区别。

江南传统的空间中的碰撞主要是“旷”和“奥”两种异质空间的碰撞，如皱褶的假山和平坦的平台，如狭窄的街巷和宽阔的水面。每个空间的个性都很强，不会因为其他空间的存在而谦让。

婵娟洞指院子通往屋顶的楼梯口，其名来源于“一个杜撰的，具有那么点女性色彩造型的假山洞”。它是在家具的尺度下，用做雕塑的方法，“靠着感觉用手‘捏’出来的”。不管先通过廊还是先通过屋顶，最终都会到达婵娟洞，它是整个建筑的最高潮点和终点。

婵娟洞将一个楼梯口变得不像楼梯口，而像一个装饰性的构筑物，使得人们更易把它当作雕塑去把玩，而不是当作楼梯口直接走上去。它在功能和意义上发生了异化。婵娟洞的立面形成了一个如窗框和门洞一样的，后面楼梯的取景框。

采用螺旋的意图是为了建立一种看风景的方式。一个圆润的完形被一道螺旋侵入，带入了私密的和具有某种原始感的内部空间，室内空间逐渐由公共变得私密，而最重要的是它产生了一种从风景中进入建筑的方式。你可以直接进入室内的环形空间，也可以先上到稍高处的屋面，在看风景的视点、视角和视高不断发生变化的过程中进入建筑。这里会有游弋的愉悦，这种愉悦产生于开放与封闭的交替节奏以及被有意拉长了的路径中，这是一种被抽象了的园林的方式。在这里，看风景，也是进入建筑的方式。

螺旋艺廊不仅是一个由游弋路径出发的设计，一虚（廊）一实（辅助空间）两条螺旋线的相互交织，显然更多意在用实螺线插入原本为“一团”的同质空间，将其分隔，产生虚螺线。隔开到一定程度之后形成的空间中，不同部分之间就产生了陌生感，变得多样。

在同质空间上制造分隔一直是江南园林的主要意象之一。特别在晚清园林中，被插入的院、门、屏风无处不在，使得园林中不断有新的空间个体产生。

以拙政园西部水廊为例，路径的起伏、插入的院、榭和台，都在分隔一条看上去完整的路径。细分后，每一小段有性格上的差异。于是，小段与小段之间也开始产生视线和交流，产生了自己的个性。

来源：畅言网 | 作者 ：柳亦春

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